PROBABLEMENTE EL CLICHÉ COMIENCE A TERMINARSE CON LOS PLIEGUES, PORQUE UNA PINTURA NO SE PLIEGA. FOLD INS (BURROUGHS) PINTURA AEROPOSTAL (EUGENIO DITTBORN). FOLD-INS (BURROUGHS) EL DOBLADO CONSISTE EN TOMAR DOS HOJAS DE DIFERENTES TEXTOS LINEALES (CON EL MISMO ESPACIADO DE LÍNEAS), CORTARLAS POR LA MITAD Y COMBINARLAS, LUEGO LEER LA PÁGINA RESULTANTE. EL RESULTADO ES GENERALMENTE LA MEZCLA DE LOS TEMAS Y ES ALGO DIFÍCIL DE LEER. EN LOS AÑOS 50 EL PINTOR Y ESCRITOR BRION GYSIN DESARROLLÓ EL MÉTODO EN MAYOR PROFUNDIDAD DESPUÉS DE HABERLO DESCUBIERTO ACCIDENTALMENTE. ÉL HABÍA COLOCADO HOJAS DE PERIÓDICO COMO UN MANTEL PARA PROTEGER UNA MESA DE RAYARLA MIENTRAS CORTABA PAPELES CON UNA HOJILLA DE AFEITAR. LUEGO DE CORTAR SOBRE LOS PERIÓDICOS PUDO NOTAR QUE LAS PÁGINAS RECORTADAS MOSTRABAN INTERESANTES YUXTAPOSICIONES. COMENZÓ A CORTAR EN SECCIONES DELIBERADAMENTE ARTÍCULOS DE PERIÓDICOS, LOS CUALES REORGANIZÓ AL AZAR. JULIO CORTÁZAR TAMBIÉN UTILIZÓ LA TÉCNICA FRECUENTEMENTE EN RAYUELA. GYSIN LE MOSTRÓ LA TÉCNICA AL ESCRITOR WILLIAM S. BURROUGHS EN EL BEAT HOTEL. JUNTOS LUEGO APLICARON LA TÉCNICA TANTO A ESCRITOS IMPRESOS COMO A GRABACIONES DE AUDIO EN UN ESFUERZO PARA DECODIFICAR EL CONTENIDO IMPLÍCITO DE UN MATERIAL. SU HIPÓTESIS ERA QUE LA TÉCNICA PODÍA SER USADA PARA DESCUBRIR EL VERDADERO SIGNIFICADO DE UN TEXTO. BURROUGHS TAMBIÉN SUGIRIÓ QUE LA TÉCNICA DE RECORTES PODÍA SER UTILIZADA COMO UN MÉTODO DE ADIVINAR EL FUTURO DICIENDO QUE “CUANDO SE CORTAN LÍNEAS DE PALABRAS, EL FUTURO SE FILTRA”. CUT-UP AND FOLD-IN ARE LITERARY COLLAGE TECHNIQUE TO CREATE A NEW TEXT FROM A ORIGINAL TEXT.  CUT-UP IS PERFORMED BY CUTTING AN ORIGINAL TEXT AND DIVINING IT INTO SEVERAL PIECES.  AFTER CUTTING, THESE SENTENCE PIECES ARE REARRANGED AS A NEW TEXT.  “NAKED LUNCH” IS WRITTEN USING THE CUT-UP TECHNIQUE. FOLD-IN METHOD REQUIRES TO FOLD A PAGES IN THE MIDDLE AND PLACE IT ON ANOTHER PAGE.  THE NEW TEXT PAGE CONSIST OF HALF OF ONE PAGE AND HALF OF ANOTHER PAGE. AMERICAN NOVELIST WILLIAM BURROUGHS WROTE A NON-LINEAR NARRATIVE NOVEL CALLED “NAKED LUNCH” IN 1959.  THE BOOK IS COMPRISED OF MANY SHORT SCENES LOOSELY CONNECTED EACH OTHER. ALTHOUGH THERE IS A MAIN CHARACTER AND SOMETHING LIKE A PLOT, IT IS HARD TO UNDERSTAND AS A STORY.  READERS MAY READ WHEREVER THEY WANT. 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“POETRY FOR EVERYONE.” AND ANDRE BRETON CALLED HIM A COP AND EXPELLED HIM FROM THE MOVEMENT. SAY IT AGAIN: “POETRY IS FOR EVERYONE.” POETRY IS A PLACE AND IT IS FREE TO ALL CUT UP RIMBAUD AND YOU ARE IN RIMBAUD’S PLACE. HERE IS A RIMBAUD CUT UP. HTTPS://WWW.YOUTUBE.COM/WATCH?V=RC2YU7OUMCI HTTPS://WWW.LANGUAGEISAVIRUS.COM/CUTUPMACHINE.PHP#.YX8TPB3MIEY LA INSISTENCIA DEL PLIEGUE (DITTBORN) TODAS LAS VARIACIONES SON VARIACIONES SOBRE UN ESTEREOTIPO. APROXIMACIONES Y ALEJAMIENTOS. DOBLECES. NO EXISTE LA PÁGINA EN BLANCO, SINO QUE ESTÁ LLENA DE TODOS LOS DIBUJOS QUE YA SE HAN HECHO HASTA ESTE MOMENTO. PINTURA AEROPOSTAL: DENTRO DE EL SOBRE HAY UNA PINTURA QUE SE DESPLIEGA CUATRO VECES. EL SOBRE CONTIENE LA PINTURA Y SE EXHIBE AL LADO DE LA PINTURA, PARA LEER LOS CRÉDITOS. UNA CARTA DOBLADA. VIAJA EN CUANTO CARTA Y SE EXHIBE EN CUANTO PINTURA. TIENE DOS CUERPOS: UNO EPISTOLAR Y UNO PICTÓRICO. TENEMOS LOS PLIEGUES COMPLETAMENTE A LA VISTA Y QUE DESGRACIADAMENTE LO PRIMERO QUE HARÍA ALGUIEN PARA COLGARLA, SERÍA ESTIRARLA ARRIBA DE TAL MANERA DE ELIMINAR ESTA ESPECIE DE “BASURITA”, QUE SON LOS PLIEGUES, Y LOS PLIEGUES SON ABSOLUTAMENTE CENTRAL, ESO CUANDO UNO LA VE RECUERDA QUE VIENE EN UN SOBRE Y QUE HA LLEGADO DE VUELTA EN UN SOBRE TAMBIÉN. LA INSISTENCIA DEL PLIEGUE A LO LARGO DE MUCHO TIEMPO ES UNA COSA QUE TERMINA POR SER LA POSIBILIDAD Y LA NECESIDAD DE HABER SALIDO DE CHILE DURANTE LA DICTADURA MILITAR, Y ESO ES UN ASUNTO POLÍTICO, TAMBIÉN: LA POSIBILIDAD DE SALIR, Y ENTRAR, Y SALIR Y ENTRAR. NO SE DEN CUENTA QUE LA PÁGINA SOBRE LA QUE EMPIEZAN A ESCRIBIR ESTÁ LLENA DE MILES DE OTRAS PÁGINAS QUE TAMBIÉN ESTÁN LLENAS. ES DECIR, ENTONCES TAMBIÉN EL MOVIMIENTO DE CÓMO CAPEAR EL CLICHÉ TAMBIÉN ES UN ASUNTO POLÍTICO. DE HACER ALGO QUE DESTRUYA LOS CLICHÉS, QUE LOS DEJE DE LADO, IR ESPANTÁNDOLOS. PROBABLEMENTE, EL CLICHÉ COMIENCE A TERMINARSE CON LOS PLIEGUES, PORQUE UNA PINTURA NO SE PLIEGA, NI SE EXHIBE PLEGADA, NI SE EXHIBE MOSTRANDO QUE ESTÁ PLEGADA, NI CON EL SOBRE AL LADO, ES DECIR, CON LOS CRÉDITOS AL LADO. HTTPS://WWW.YOUTUBE.COM/WATCH?V=UXK8ZTGCQIM