HABÍA DESCUBIERTO UNA OBRA QUE ERA COMPLETAMENTE INDETERMINADA Y DEJABA FUERA AL COMPOSITOR: “ESCUCHE” (LA MONTE YOUNG SOBRE DENNIS JOHNSON). 4’33’’ (JOHN CAGE)COMPOSITIONS 1960 (LA MONTE YOUNG)SONIC MEDITATIONS (PAULINE OLIVEROS). 4’33’’ (JOHN CAGE) IT WAS COMPOSED IN 1952, FOR ANY INSTRUMENT OR COMBINATION OF INSTRUMENTS, AND THE SCORE INSTRUCTS PERFORMERS NOT TO PLAY THEIR INSTRUMENTS DURING THE ENTIRE DURATION OF THE PIECE THROUGHOUT THE THREE MOVEMENTS. THE PIECE CONSISTS OF THE SOUNDS OF THE ENVIRONMENT THAT THE LISTENERS HEAR WHILE IT IS PERFORMED,[4] ALTHOUGH IT IS COMMONLY PERCEIVED AS “FOUR MINUTES THIRTY-THREE SECONDS OF SILENCE”. THE SECOND POINT MADE BY 4′33″ CONCERNS DURATION. ACCORDING TO CAGE, DURATION IS THE ESSENTIAL BUILDING BLOCK OF ALL OF MUSIC. THIS DISTINCTION IS MOTIVATED BY THE FACT THAT DURATION IS THE ONLY ELEMENT SHARED BY BOTH SILENCE AND SOUND. AS A RESULT, THE UNDERLYING STRUCTURE OF ANY MUSICAL PIECE CONSISTS OF AN ORGANIZED SEQUENCE OF “TIME BUCKETS”.[29] THEY COULD BE FILLED WITH EITHER SOUNDS, SILENCE OR NOISE; WHERE NEITHER OF THESE ELEMENTS IS ABSOLUTELY NECESSARY FOR COMPLETENESS. IN THE SPIRIT OF HIS TEACHER SCHOENBERG, CAGE MANAGED TO EMANCIPATE THE SILENCE AND THE NOISE TO MAKE IT AN ACCEPTABLE OR PERHAPS EVEN INTEGRAL PART OF HIS MUSIC COMPOSITION. 4′33″ SERVES AS A RADICAL AND EXTREME ILLUSTRATION OF THIS CONCEPT, ASKING THAT IF THE TIME BUCKETS ARE THE ONLY NECESSARY PARTS OF THE MUSICAL COMPOSITION, THEN WHAT STOPS THE COMPOSER FROM FILLING THEM WITH NO INTENTIONAL SOUNDS? DURACIÓN IGUAL A UNA CANCIÓN POPULAR. HTTPS://WWW.YOUTUBE.COM/WATCH?V=JTEFKFIXSX4 COMPOSITIONS 1960 (LA MONTE YOUNG) EL COMPOSITOR SIEMPRE TIENE QUE ELEGIR; EN EL PEOR DE LOS CASOS, TIENE QUE DECIDIR, QUÉ TIPO DE AZAR O INDETERMINACIÓN UTILIZARÁ EN SU COMPOSICIÓN. POCO DESPUÉS, DENNIS JOHNSON MENCIONÓ QUE HABÍA ESTADO PENSANDO EN LO QUE HABÍAMOS DISCUTIDO Y QUE HABÍA DESCUBIERTO UNA OBRA QUE ERA COMPLETAMENTE INDETERMINADA Y QUE DEJABA FUERA AL COMPOSITOR. PREGUNTÉ: “¿CUÁL ES?”. ARRANCÓ UN PEDAZO DE PAPEL Y ESCRIBIÓ ALGO. DESPUÉS ME LO MOSTRÓ. DECÍA: “ESCUCHA”. INFLUENCIA DE SU INFANCIA ESCUCHANDO EL SONIDO DE LOS POSTES DE CABLES ELÉCTRICOS: DRAW A STRAIGHT LINE AND FOLLOW IT. HTTPS://WWW.YOUTUBE.COM/WATCH?V=GJDCIQEFOS0 DEEP LISTENING, SONIC MEDITATIONS (PAULINE OLIVEROS) ¿QUÉ HACE QUE EN EN UN LUGAR NOS SINTAMOS SEGUROS PARA TOCAR MÚSICA? WE COME TO THE WORLD READY TO PLAY. JUEGO IMPLICA IMPROVISACIÓN Y LA IMPROVISACIÓN IMPLICA JUGAR. SONIC MEDITATIONS ES UNA SERIE DE OBRAS QUE SE ALEJABAN DE LAS REGLAS, LOS SISTEMAS Y EL VIRTUOSISMO. ESTABA INTERESADA EN ESCRIBIR PIEZAS INCLUSIVAS QUE PUDIERAN SER TOCADAS O LLEVADAS A CABO POR CUALQUIER PERSONA. COMUNICACIÓN ENTRE TODAS LAS FORMAS DE VIDA. PRODUCIR SONIDOS, IMAGINAR ACTIVAMENTE SONIDOS, ESCUCHAR SONIDOS PRESENTES Y RECORDAR SONIDOS. DEEP LISTENING: PRÁCTICA MULTIDIMENSIONAL CREADA CON LA INTENCIÓN DE ELEVAR LA ATENCIÓN AL SONIDO Y AL HACER SONIDO PARA CONECTARSE PROFUNDAMENTE CON SENSACIONES, SENTIMIENTOS RECUERDOS Y SUEÑOS. EXPANDIR LA CONCIENCIA DE ESCUCHAR Y APRENDER LA DIFERENCIA ENTRE ESCUCHAR Y OÍR. IMPROVISAR Y COMPONER DESDE LA EXPERIENCIA DE ESCUCHA. HTTPS://MONOSKOP.ORG/IMAGES/0/09/OLIVEROS_PAULINE_SONIC_MEDITATIONS_1974.PDF